{"id":11361,"date":"2021-04-09T11:11:59","date_gmt":"2021-04-09T10:41:59","guid":{"rendered":"http:\/\/bigbangstation.fr\/?p=11361"},"modified":"2021-04-09T11:16:09","modified_gmt":"2021-04-09T10:46:09","slug":"limportance-de-la-voix-une-expression-artistique-et-politique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bigbangstation.fr\/?p=11361","title":{"rendered":"L’importance de la voix\u00a0: une expression artistique et politique"},"content":{"rendered":"\n
Tweet<\/a><\/div>\n

Big Banguienne, Big Banguien\u00a0!
\nCher lecteur, mon seul bien\u00a0!
\n 
\nVoix et arts, termes contradictoires, en apparence\u00a0!<\/p>\n

La voix est \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, et du corps, une transparence.<\/p>\n

Mais l\u2019art, lui, est palpable, marque par sa persistance\u00a0!<\/p>\n

Expression du corps et du monde, voil\u00e0 sa pertinence\u00a0!<\/p>\n

\u00ab\u00a0Vivre, c\u2019est donner de la voix\u00a0\u00bb, telle est sa consistance\u00a0!<\/p>\n

Les artistes ont cherch\u00e9 \u00e0 la repr\u00e9senter avec constance\u00a0!<\/p>\n

 <\/p>\n

Je t\u2019avais propos\u00e9, cher lecteur, pour la journ\u00e9e mondiale de la radio, une \u00e9tude de la voix comme marqueur d\u2019identit\u00e9s personnelles et collectives. Alors, aujourd\u2019hui, je m\u2019en vais te parler de la voix comme mode d\u2019expression artistique, donc esth\u00e9tique, et revendicative soit politique.<\/p>\n

 <\/p>\n

La voix\u00a0artistique : exprimer le mal-\u00eatre<\/h3>\n

Commen\u00e7ons par la voix comme r\u00e9sonnance, repr\u00e9sent\u00e9e donc par les techniques des arts plastiques. Le peintre norv\u00e9gien Edvard Munch le fait magistralement dans son tableau le plus c\u00e9l\u00e8bre, sobrement intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Le Cri\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"the-scream\"<\/p>\n

\u00a9nasjonalmuseet<\/a><\/h5>\n

 <\/p>\n

Le Cri de Munch\u00a0: l’expression des tourments psychiques<\/h4>\n

On ne va pas se le cacher, ce tableau est particuli\u00e8rement anxiog\u00e8ne et n\u2019est d\u2019ailleurs dans aucun cabinet de psychologue. Et ce sentiment de frayeur, de frisson saisissant le spectateur n\u2019est pas d\u00fb au hasard car Munch a voulu pr\u00e9cis\u00e9ment en faire une incarnation de son mal-\u00eatre.<\/p>\n

\n

\u00ab\u00a0Le soleil se couchait. [\u2026] Le bleu, p\u00e2le et terne, le jaune et le rouge taillaient le fjord. Le rouge sang explosait et \u00e9claboussait le sentier de la rambarde… J’ai senti monter un grand cri\u00a0\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Munch a peint cette vision\u2026 d\u00e9lirante, un cri d\u2019effroi bouleversant le paysage scandinave ceint d\u2019un ciel rougi, tourment\u00e9 par l\u2019\u00e9ruption du Krakatoa, 10 ans plus t\u00f4t.<\/p>\n

 <\/p>\n

Kurt Shwitters\u00a0: d\u00e9construction du langage<\/h4>\n

Le Cri<\/em> de Munch est un tableau consid\u00e9r\u00e9 comme une aube de l\u2019art moderne, il pr\u00e9c\u00e8de les avants gardes artistiques de l\u2019apr\u00e8s premi\u00e8re guerre mondiale dont celle, probablement la plus folle, du mouvement Dada. Dans leur logique de d\u00e9construction de l\u2019art classique, les dada\u00efstes vont jusqu\u2019\u00e0 remettre en cause le langage. Il y a en Allemagne, un artiste polymorphe incarnant parfaitement cette d\u00e9marche, Kurt Schwitters.<\/p>\n

 <\/p>\n

De 1922 \u00e0 1932, il compose un po\u00e8me phon\u00e9tique baptis\u00e9 \u00ab\u00a0Ursonate\u00a0\u00bb. Schwitters reprend la forme des compositions instrumentales de musique classique, les sonates o\u00f9 ses voix servent d\u2019instruments, les onomatop\u00e9es de notes.<\/p>\n

Sa sonate prend cette forme \u00a0:<\/p>\n

\n

\u00ab Dans un rythme libre, les paragraphes et la ponctuation sont utilis\u00e9s comme dans la langue, pour un rythme rigoureux, les barres de mesure ou les indications de mesure apparaissent par la division proportionn\u00e9e en sections spatiales \u00e9gales de l’espace typographique, mais pas de ponctuation. Donc, virgule, point, point-virgule, points d\u2019exclamation, d\u2019interrogation ne sont lus que pour la tonalit\u00e9. \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

La voix\u00a0orale : quand l’art et la politique se croisent<\/h3>\n

\"kyle-head-p6rNTdAPbuk-unsplash\"<\/p>\n

Photo by Kyle Head<\/a> on Unsplash<\/a><\/h5>\n

 
\nFinissons, cher auditeur, par l\u2019oralit\u00e9 de l\u2019\u00e9criture et le th\u00e9\u00e2tre avec le plus grand des com\u00e9diens Louis Jouvet. Outre sa profession d\u2019acteur, il enseignait aux jeunes gens les ficelles du m\u00e9tier. Pour lui, l\u2019acteur n\u2019a que peu \u00e0 faire, la voix du personnage qu\u2019il interpr\u00e8te d\u00e9coule du texte avec ses sonorit\u00e9s, sa m\u00e9lodie dict\u00e9e par la ponctuation, son intelligence par la syntaxe.
\nNous sommes en novembre 1940, Louis Jouvet donne \u00e0 une de ses \u00e9l\u00e8ves, jouant le r\u00f4le de Camille dans Horace<\/em> de Corneille, le conseil suivant\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0Dis le texte\u00a0;\u00a0tu verras que le texte dit, prof\u00e9r\u00e9 \u00e0 haute voix, t\u2019apportera des sentiments que tu contr\u00f4leras. Jamais tu ne l\u2019aurais dit, toi, ce texte, jamais tu ne l\u2019aurais invent\u00e9\u00a0; comment peux-tu imaginer que tu vas te mettre dans la situation de Camille et nous dire ce texte\u00a0?\u00a0\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Le th\u00e9\u00e2tre a toujours \u00e9t\u00e9 une fa\u00e7on cach\u00e9e de critiquer un gouvernement. On peut prendre par exemple le cas de Shakespeare qui situaient ses pi\u00e8ces en Italie ou au Danemark mais qui traitaient en r\u00e9alit\u00e9 du gouvernement britannique et de ses m\u0153urs. C’est notamment le cas dans Hamlet<\/em> ou encore Le Marchand de Venise<\/em>. Ainsi, la voix jou\u00e9e sur les planche prend en plus de la dimension artistique, qu’est la repr\u00e9sentation th\u00e9\u00e2trale, une dimension politique \u00e0 qui sait \u00e9couter.<\/p>\n

 <\/p>\n

Nos voix sont pr\u00e9cieuses, prends en soin, cher lecteur\u2026 Et je te dis, \u00e0 tr\u00e8s vite\u00a0!<\/p>\n

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